Actualización del motor: muchos por hoja, y archivos de InDesign más limpios

Otra ronda de trabajo del motor está en producción. El método no cambia: ponemos nuestra salida junto a la del propio Publisher y corregimos lo que difiere. Esto es lo que se movió.

Las hojas de etiquetas y tarjetas usan la cuadrícula que guardó Publisher. Una hoja de etiquetas de remite, de entradas para una rifa o de tarjetas de visita es un diseño repetido en cuadrícula. Publisher escribe esa cuadrícula en el archivo: el margen hasta la primera copia, el hueco entre copias, cuántas caben a lo ancho y a lo alto. Nosotros leíamos una parte y deducíamos el resto por nuestra cuenta. Ahora usamos lo que está guardado. Las hojas salen ahora con el número correcto de copias y en las posiciones correctas.

La regla de empaquetado de Publisher no es la del fabricante de etiquetas. Esta costó de fijar. Toma una hoja de etiquetas de envío de cuatro por dos pulgadas, dos a lo ancho y cinco a lo alto en papel Carta. El troquel de la etiqueta dice que el paso vertical es exactamente dos pulgadas. Publisher no usa dos pulgadas. Tampoco reparte las copias de forma uniforme por toda la hoja. Las encaja en el área imprimible, la parte a la que una impresora llega de verdad, con huecos iguales. Eso da un paso de 152,22 puntos donde el troquel dice 144. Una vez supimos qué buscar, la regla coincidió con lo que Publisher hace de verdad. Para el contexto de por qué las composiciones de impresión son un problema aparte, mira folletos, tarjetas y etiquetas.

Vuelven las formas que desaparecían. Un marco de imagen vacío en Publisher, la caja de marcador de posición antes de que alguien meta una foto, tiene un filete fino alrededor. Nosotros no dibujábamos nada, así que una columna de fotos en un boletín salía como papel en blanco. Las casillas de verificación de un formulario tenían el mismo problema. Ahora ambas dibujan su filete.

El BorderArt dentro de un grupo sobrevive al viaje a InDesign. Los bordes decorativos de Publisher, esos hechos de imágenes pequeñas repetidas, solo llegaban cuando el marco estaba suelto. Si estaba dentro de un grupo, que es donde vive la mayoría, el borde desaparecía. En los archivos que seguimos, los bordes que faltaban pasaron de 34 a 9.

El ajuste de texto se comporta en Affinity. Marcábamos demasiados objetos como contornos de ajuste, y Affinity Publisher respondía vaciando los marcos de texto vecinos. Ahora solo las figuras reales reciben un contorno, y los marcos de texto, las líneas y los grupos mantienen el ajuste simple. Los marcos vecinos conservan su texto.

Los banners de WordArt decorado dejan de recortarse. Algunos de los ajustes preestablecidos más elaborados de WordArt llegaban como texto que Affinity luego cortaba en el borde del marco. Ahora se convierten a trazados, así que el banner llega con la forma que aparenta.

Las imágenes y el texto se apilan en el orden correcto. En un paquete IDML, las imágenes y los marcos de texto se intercalan ahora siguiendo el orden de apilamiento real del documento, en vez de emitirse en bloques separados, así que una foto que debe ir detrás de un pie de foto va detrás. Los marcos de imagen llevan también su propio borde y su relleno. Y una caja blanca colocada encima de otra cosa, que Publisher dibuja blanca pero que en la exportación tapaba lo que había debajo, se descarta cuando está cubriendo en lugar de rellenar.

La ronda anterior de trabajo en IDML está en las exportaciones a Word e InDesign se ponen al día, si quieres esa lista.

Todo esto se puntuó frente a la salida del propio Publisher en archivos reales, y solo se publicó cuando ganó. Si uno de los tuyos salió mal de alguna de estas formas, vuelve a convertirlo.