تحديث المحرك: نسخ كثيرة في الورقة الواحدة، وملفات InDesign أنظف
جولة أخرى من العمل على المحرك صارت متاحة. الطريقة لا تتغيّر: نضع مخرجاتنا بجانب مخرجات Publisher نفسه، ونصلح ما يختلف. إليك ما تغيّر.
أوراق الملصقات والبطاقات تستخدم الشبكة التي حفظها Publisher. ورقة ملصقات العنوان، أو تذاكر اليانصيب، أو بطاقات العمل، هي تصميم واحد مكرّر في شبكة. ويكتب Publisher تلك الشبكة داخل الملف: الهامش حتى النسخة الأولى، والفراغ بين النسخ، وكم نسخة عرضاً وطولاً. كنا نقرأ جزءاً من ذلك ونستنتج الباقي بأنفسنا. الآن نستخدم ما هو محفوظ. الأوراق تخرج الآن بعدد النسخ الصحيح وفي المواضع الصحيحة.
قاعدة الترتيب عند Publisher ليست قاعدة صانع الملصقات. استغرق تحديد هذه وقتاً. خذ ورقة ملصقات شحن مقاس أربع بوصات في بوصتين، اثنتان عرضاً وخمس طولاً على ورق Letter. قالب قصّ الملصق يقول إن الخطوة الرأسية بوصتان بالضبط. لكن Publisher لا يستخدم بوصتين، ولا يوزّع النسخ بالتساوي على الورقة كلها. بل يُدخلها في المساحة القابلة للطباعة، أي الجزء الذي تصل إليه الطابعة فعلاً، بفراغات متساوية. فتصير الخطوة 152.22 نقطة حيث يقول القالب 144. وبمجرد أن عرفنا ما نبحث عنه، تبيّن أن القاعدة تطابق ما يفعله Publisher فعلاً. وللخلفية حول سبب كون تنضيد الطباعة مشكلة قائمة بذاتها، انظر الكتيّبات والبطاقات والملصقات.
الأشكال التي كانت تختفي عادت. إطار الصورة الفارغ في Publisher، أي المربع النائب قبل أن يضع أحدهم صورة فيه، له حافة رفيعة حوله. كنا لا نرسم شيئاً على الإطلاق، فكان عمود الصور في نشرة يخرج ورقاً أبيض. ومربعات الاختيار في النماذج كانت تعاني المشكلة نفسها. الاثنان يرسمان حافتهما الآن.
زخارف BorderArt داخل مجموعة تنجو في الطريق إلى InDesign. إطارات Publisher الزخرفية، تلك المصنوعة من صور صغيرة متكررة، كانت تمرّ فقط حين يكون الإطار وحده. وإذا وُضع داخل مجموعة، وهناك يعيش معظمها، اختفى الإطار. في الملفات التي تابعناها، نزل عدد الإطارات المفقودة من 34 إلى 9.
التفاف النص يتصرف بشكل سليم في Affinity. كنا نضع علامة "التفاف بالمحيط" على عدد أكبر مما ينبغي من العناصر، فيردّ Affinity Publisher بإفراغ إطارات النص المجاورة. الآن لا تحصل على محيط إلا الصور الحقيقية، بينما تحتفظ إطارات النص والخطوط والمجموعات بالالتفاف البسيط. والإطارات المجاورة تحتفظ بنصها.
لافتات WordArt المزخرفة لم تعد تُقصّ. بعض إعدادات WordArt الأكثر زخرفة كانت تصل كنص ثم يقصّه Affinity عند حافة الإطار. صارت الآن تُحوَّل إلى مسارات، فتصل اللافتة بالشكل الذي تبدو عليه.
الصور والنص يتراكبان بالترتيب الصحيح. في حزمة IDML، صارت الصور وإطارات النص تتشابك وفق ترتيب التراكب الحقيقي في المستند، بدل إخراجها في دفعات منفصلة، فالصورة التي يفترض أن تقع خلف تعليقها تقع خلفه فعلاً. وإطارات الصور صارت تحمل حدّها وتعبئتها الخاصة بها. أما المربع الأبيض الموضوع فوق شيء آخر، الذي يرسمه Publisher أبيض لكنه كان يحجب ما تحته في التصدير، فيُسقَط حين يكون غطاءً لا تعبئة.
جولة العمل السابقة على IDML موجودة في تصديرا Word وInDesign يلحقان بالركب، إن أردت تلك القائمة.
كل واحد من هذه الإصلاحات قُيّم قياساً على مخرجات Publisher نفسه على ملفات حقيقية، ولم يُنشر إلا حين تحسّنت النتيجة. إذا خرج أحد ملفاتك خاطئاً بإحدى هذه الطرق، حوّله مرة أخرى.