Aggiornamento del motore: tanti per foglio, e file InDesign più puliti

Un altro giro di lavoro sul motore è online. Il metodo non cambia: mettiamo il nostro output accanto a quello di Publisher e correggiamo quello che differisce. Ecco cosa si è mosso.

I fogli di etichette e biglietti usano la griglia salvata da Publisher. Un foglio di etichette per il mittente, di biglietti della lotteria o di biglietti da visita è un solo disegno ripetuto in griglia. Publisher scrive quella griglia nel file: il margine fino alla prima copia, lo spazio fra le copie, quante ne stanno in larghezza e in altezza. Ne leggevamo una parte e ricavavamo il resto da soli. Ora usiamo quello che è salvato. I fogli escono ora con il numero giusto di copie e nelle posizioni giuste.

La regola di impacchettamento di Publisher non è quella del produttore di etichette. Questa ha richiesto tempo. Prendi un foglio di etichette da spedizione da quattro pollici per due, due in larghezza e cinque in altezza su carta Letter. La fustella dell'etichetta dice che il passo verticale è esattamente due pollici. Publisher non usa due pollici. E non distribuisce nemmeno le copie in modo uniforme su tutto il foglio. Le fa stare nell'area stampabile, la parte che una stampante raggiunge davvero, con spazi uguali. Ne esce un passo di 152,22 punti dove la fustella dice 144. Una volta capito cosa cercare, la regola corrispondeva a quello che Publisher fa davvero. Per il contesto su perché le imposizioni di stampa sono un problema a parte, vedi opuscoli, biglietti ed etichette.

Le forme che sparivano tornano. Una cornice immagine vuota in Publisher, il riquadro segnaposto prima che qualcuno ci metta una foto, ha un filetto sottile intorno. Noi non disegnavamo niente, così una colonna di foto in un bollettino usciva come carta bianca. Le caselle di spunta di un modulo avevano lo stesso problema. Adesso entrambe disegnano il loro filetto.

Il BorderArt dentro un gruppo sopravvive al viaggio verso InDesign. I bordi decorativi di Publisher, quelli fatti di piccole immagini ripetute, passavano solo quando la cornice era da sola. Dentro un gruppo, che è dove ne vive la maggior parte, il bordo spariva. Sui file che seguiamo, i bordi mancanti sono scesi da 34 a 9.

Il contorno del testo si comporta in Affinity. Segnavamo troppi oggetti come contorni di scorrimento, e Affinity Publisher rispondeva svuotando le cornici di testo vicine. Ora solo le figure vere ricevono un contorno, mentre cornici di testo, linee e gruppi mantengono lo scorrimento semplice. Le cornici vicine si tengono il loro testo.

Gli striscioni WordArt decorati non vengono più tagliati. Alcuni dei preset WordArt più elaborati arrivavano come testo che Affinity poi tagliava sul bordo della cornice. Ora vengono convertiti in tracciati, così lo striscione arriva con la forma che sembra avere.

Immagini e testo si impilano nell'ordine giusto. In un pacchetto IDML, immagini e cornici di testo vengono ora alternate seguendo l'ordine di sovrapposizione reale del documento, invece di uscire in blocchi separati, così una foto che deve stare dietro a una didascalia ci sta dietro. Anche le cornici immagine portano il proprio bordo e il proprio riempimento. E un riquadro bianco appoggiato sopra a qualcos'altro, che Publisher disegna bianco ma che nell'esportazione nascondeva la grafica sottostante, viene scartato quando copre invece di riempire.

Il giro precedente di lavoro su IDML è in le esportazioni Word e InDesign fanno un passo avanti, se ti serve quell'elenco.

Ognuna di queste correzioni è stata valutata rispetto all'output di Publisher su file reali, ed è uscita solo quando vinceva. Se un tuo file è uscito sbagliato in uno di questi modi, riconvertilo.